刘方 安徽大学新闻传播学院07研 230601
摘 要：文章主要通过对奥运会的一场比赛和欧洲杯的一场比赛转播中镜头的统计和分析，发现中国足球赛事转播在镜头切换频率低于欧洲使得节奏缓慢，镜头选择也不能很好的展示比赛渲染气氛，并试图找寻其背后“软件”方面的原因。
关键词：足球；转播；镜头
体育活动是现代人类生活中十分重要的有机组成部分，人们既可以自己亲身参与其中，锻炼身体，也可以置身赛场外去欣赏比赛本身。而电视和体育的结合更是扩大了体育比赛在欣赏层面上的价值，尤其是电视对于体育赛事的直播，更是穿越时空，带给无数体育迷精彩的瞬间。
电视上的体育转播音画俱全，其中画面又是至关重要，因为画面是区分电视与其他媒体的重要特征，画面中镜头的运用又可以说是重中之重，而且电视“通过选择镜头位置和范围、剪辑、评论的方式, 并且通过增加多层初步讨论和事后分析, 体育节目实际上使得这些比赛的性质发生了变化, 或者说营造了对于这些赛事的多种观点及看法。” 所以说赛事转播中的镜头的运用不是简单的对比赛全过程的记录；是要给观众带来不同角度不同层面的感受的；是饱含思想，表达了你对于赛事的理解的。因此常常我们评价一个体育赛事转播的水平是以其对镜头的使用为标准的。
恰逢2008年第29届奥运会和第13届欧洲杯的举行，本文分析选用的两场比赛分别为奥运会男子足球半决赛巴西队对阵阿根廷队的比赛和欧洲杯决赛西班牙队迎战德国队的比赛。这两场比赛可以说分别是奥运会以及欧洲杯中最高水平的对决，对阵双方势均力敌，比赛场面激烈，具有较强的可比性。本文通过对比赛进行中的镜头切换统计，裁判员镜头统计，观众席镜头统计，教练镜头统计，以及回放统计。分别从对于比赛进行的实时赛况的展示和对比赛中已发生事件的回放的角度进行分析。
一、对实时赛况的镜头运用
（一）、足球比赛转播中的镜头切换频率
1．比赛中暂停状态下的镜头切换次数
所谓比赛暂停状态，又被称作“死球”状态，即足球不在球场上运行时，如球出界尚未重新掷入时，定位球尚未开出时，此时会有许多不同于比赛主导镜头也就是全景镜头景别的镜头出现，此时的镜头切换频率也是非常高的。本次选取的两场比赛在这个时间的镜头数是不相上下的，在数量上可以说差别不大。
2．比赛中非暂停状态下的镜头切换次数
当然足球转播最吸引人的还是比赛进行中发生的种种，转播中对于这种比赛画面的呈现也就直接决定了转播的可看性。在转播中通常的作法是比赛进行过程中，从全景切换到当前控球球员的近景，可能只是一个镜头，也可能是跟拍一段时间。奥运足球转播和欧洲杯足球足球转播，是欧洲文艺电影式的一个长镜头到底还是香港电影式的短促快速剪接，请看下面这个数据：48：163，这就是比赛进行中镜头切换数的对比，奥运48，欧洲杯163，看来在足球转播的理念上，欧洲人和中国人换了个位。这也是为什么巴西对阿根廷踢得精彩却看起来乏味的原因了。在欧洲杯足球赛事转播中的这163个镜头切换中还包含了相当数量的鸟瞰镜头，这样的镜头比全景镜头更能表现出场上球员的站位和整个球场的气氛，而在那些近景的切换中也是包含了前后场，边路中路等各个位置的，几乎包含了所有场上22名球员处于运动中的画面。具体说来在后场控球时的近景切换主要的作用是调整节奏，而前场进攻时的切换则是为了捕捉更多的细节。这样高频率的画面切换也使得比赛的气氛显得紧张而又激动人心，当然比赛中切换画面的速率也不是一成不变的，是根据场面的节奏而随时调整的，由此也可以看出转播人员的高素质。相反奥运转播中的比赛画面总是那种大全景，虽然说很好的展现了比赛的全局，但是却让观众无法看清许多精彩的场面，另外奥运足球转播的这些镜头的转换都是集中在边路，在球即将出界时才给出近景镜头，这些镜头更多的作用像是帮助裁判判断而不是帮观众捕捉精彩画面。综合看来，奥运足球转播相对欧洲杯足球转播镜头切换的频率要低得多，使得比赛节奏显得缓慢，比赛场面显得沉闷。
（二）、足球比赛转播中的镜头选择与组接
足球比赛转播中的绝大部分时间，使用的都是大全景，这也可以说是比赛的主镜头，虽
然不同的比赛中可这个主镜头选择的角度有所不同，但其本质上是一样的。因此我们这里就不对其进行比较，而是重点比较的是非主镜头的选择及其组接。
1.比赛球员的镜头
球员是足球比赛中的主角，转播的镜头也总是以他们为对象。除了在大全景中出现，他们还常常出现在以下这些镜头中，对前面发生事件的解释说明镜头，例如比赛因为犯规中断，导播会迅速给出犯规者和被侵犯者的近景，以向观众交代清楚，同样的还有在完成射门，给出射门者的镜头等等。除了这类对已发生事件的交代镜头，还有对当前局面的阐述镜头，最有代表性的例子莫过于在要发定位球时的一系列镜头，一般都会给出场面的全景以及罚球队员的近景以及守门员的近景，类似的还有在掷界外球时给出掷球球员的近景。除了这两类，有时候镜头还会时不时对准双方场上的核心球员，表现他们的精神状态。这些镜头在比赛的转播中一方面就是起到了解释的作用，而另一方面很多镜头也起到了气氛的烘托的作用，无论是射门未果遗憾的表情还是被侵犯者的痛苦表情，无论是犯规者一脸无辜的神态还是守门员布置防守定位球的紧张神情，都是在这个时候被捕捉到的，而正是这些动作神情使得球员形象显得真实。在球员镜头的组接方面欧洲杯中常常是联系紧密的，例如在西班牙进球后不仅仅是给出西班牙球员的庆祝镜头，还很快给出德国球员拉姆的近景，实际上是在暗示这个失球他有很大的责任，此类镜头在欧洲杯的直播中是经常出现的。而正如前面说到的，本次奥运足球转播在这方面的镜头数量上已经向欧洲杯看齐，但是质量上还是有很大差距，且不说中国对新西兰比赛中董方卓进球后镜头却对准的是李玮峰这样的交代镜头中的“乌龙”事件，就从这场巴西对阿根廷的比赛来看，我们的镜头选择还是不够老到，每次定位球的系列镜头都是守门员近景-禁区的全景-主罚球员近景，可以说是公式化的表现，而反观欧洲杯中此类镜头的选择，还总是能将镜头对准进攻方威胁最大的球员。
2．场外元素的镜头
当然足球比赛绝不仅仅是球员的对抗，球迷、裁判、教练乃至替补席上的球员都是比赛的组成部分，我们姑且统称这些为场外元素，下面就是对这些元素镜头的一个统计。裁判对于足球比赛至关重要，甚至能左右比赛的进程，转播中不能少了他们的身影。统计见表1
裁判的近景及特写镜头巴阿之战中有20个，而德西之战中有22个，差距不大。给裁判的近景或特写，一般是在其做出判罚时，边裁举旗示意越位也是经常给予近景的镜头。镜头组接方面欧洲杯在裁判出现误判时会播出犯规画面的慢镜头回放后很快接上裁判的镜头，这样的镜头组接就可以称得上是一种蒙太奇，而奥运足球的转播中给裁判镜头则没有这样有意味的镜头。在电视机前看球和在现场看球有个很大的差别就在于现场能感受到无数球迷所营造起来的那种气氛，这在看电视时是享受不到的，为了可以更好的表现现场气氛，足球转播中也经常会出现观众席的镜头。奥运会转播的巴阿之战出现了6次观众席的镜头，而欧洲杯决赛德西之战中则出现了22次之多。看到数据，高下立断，不得不提的是奥运会转播的6次观众镜头中还包括了两次马拉多纳的镜头，剩下的4次全是阿根廷进球后阿根廷球迷的庆祝镜头，没有出现一次巴西球迷的镜头。而欧洲杯决赛转播中22次观众镜头中包括了西班牙进球后球迷的庆祝镜头3次，另外还有19次可以说都是完全为了烘托气氛而出现的，其中的一系列的镜头选择很好的表现了现场球迷心理状态的变化，如比赛还有近30分钟才结束时给出的镜头德国球迷是在为球队加油打气，鼓励球队扳平，而随着时间的推移，镜头中的德国球迷则越来越多的是失落的表情；而给出的西班牙球迷的镜头也是，从进球时的开心，到比赛快结束时已经准备庆祝的表现，再到比赛最后时刻又十分不安的神情，直到最后比赛结束狂喜的神态，统统通过镜头表现的淋漓尽致，这样的效果是只有在这些镜头和比赛场面结合起来才能达到，这实际也是镜头组接的成功。球员是场上的士兵，教练则是场下的主帅，有时我们甚至能通过场下主帅的表情就知道场上的战况，所以转播中也不能忘了教练。在我们比较分析的这两个实例中，巴阿大战中教练的镜头共出现了14次，而德西大战中出现了26次。而巴阿大战的14次其中还有4次是庆祝进球时出现的，而关键并不是在镜头数量的差距上。在奥运足球转播巴阿之战中给出的教练镜头常常是无意义的出现，而欧洲杯决赛中的这些教练镜头却常常是包含深意。有的是对于错失进球良机的遗憾，有的是对于裁判判罚的不满，这些镜头总是与比赛形势联系起来的。随着比赛的临近尾声，教练镜头出现的次数也开始增加，西班牙老帅阿拉贡内斯的紧张，德国队主帅勒夫的焦虑都溢于言表，尤其是对勒夫的镜头表现更是富有戏剧性，从开始的镇定，到后来的焦虑，焦急，到最后时刻勒夫看表的镜头将其内心的绝望充分表现了出来，其中看表的镜头和亮出伤停补时时间镜头的组接更是绝妙。对比发现，我们可以发现我们的转播对于场外元素的发掘和捕捉是不足的，也因此在对比赛氛围的渲染和表现上是无力的；而对于镜头组接的不假思索更是使得比赛转播缺乏戏剧性而贫乏无味。
二、比赛转播中回放的镜头运用
前面比较可以说是足球转播中的进行时，而足球转播与现场观球还有一个重要的区别那就是回放的存在，可以说是球场上的过去时。对总数的比较还是来看数据：奥运足球转播的巴阿大战中共有53次回放，而欧洲杯决赛转播中则是97次，将近两倍。回放主要包括了精彩画面的回放和犯规画面的回放，而巴阿大战的回放中除去9次进球的回放外，其他精彩画面的回放很少，只有少量几脚射门的回放，很多时候球员有过美妙的传球或精妙的过人却没有再看一遍的机会。剩下大量的是犯规的回放，就像前面说到的，似乎更像是为裁判准备的。而欧洲杯决赛这么多的回放，可以说只要是精彩的镜头都有回放，有射门的回放，传球的回放，突破的回放，应有尽有，许多精彩的镜头都有两遍回放，而犯规则是有争议的也会回放两遍。而且欧洲杯的转播中回放的角度众多，在一次西班牙浪费了得分良机之后，居然有5次不同角度的回放，因为如果这球打进将是锁定胜局的一球，从这个球可以看出他们是根据回放记录事件的重要性来选择回放次数的，也能从中看出他们对于场上局势是心知肚明的。而对于进球的回放，欧洲杯的转播也不是在进球后放过3遍就不在放了，在下半时开场后和进球队员托雷斯被换下场时还各回放了一遍，可以说相当人性化。而这种回放中的细节的把握，可以说他们做的也是非常到位，尤其是决赛中这个进球的回放中，有一个角度的回放忠实的记录下托雷斯将球踢出后失去平衡，将要摔倒时仍然看着足球，目送足球入网的瞬间，配合超高速摄像机的效果，这一慢镜头回放堪称完美。对比后我们会发现，奥运会足球转播中对细节捕捉能力和欧洲杯足球转播还是有距离的，究其原因，当然我们转播人员对回放选择缺乏构思是其中之一，但归根结底还是在比赛进行时对细节镜头的捕捉不力，使得之后需要回放时素材不足，无从选择。而这也是由于我们的转播人员对于足球项目缺乏理解能力不足，无法把握场上局势也无法对比赛进程有所预判，自然也很难捕捉到球场细节。
三、比较后的一点思考
应该说我国的足球转播水平是在不断进步的，但和当前世界领先水平还是差距很大的。主要表现在欧洲足球转播的节奏要更快，他们利用镜头的快速切换达到了这一效果；其次欧洲足球转播对于转播对象的选择更加平衡，他们对于场外因素的捕捉多于我们，使得对比赛的展示更完整；最后，他们对于细节的把握更到位，对于镜头语言的运用更加纯熟。为了让足球直播达到现场看球的效果，现在我们的足球转播选择的是对球场的再现，选择全景的镜头尽量保持全场时间，这貌似模拟了球迷在现场只处于一个位置，一个角度的场景，但是电视转播自身的优势却全然没有发挥，也无视了观众的认知要求。电视转播足球有一个非常大的优势，就是对于细节的捕捉，而人们的认知要求也不是一成不变的，有时希望要看到的是更大局观一点的东西，有的时候则希望就在球员身边去仔细观察他的动作；对体育转播更多的看到其纪实性而忽略了其艺术性的存在，因此也不见我们的转播人员在赛事的直播中使用出美妙的蒙太奇，现场的气氛环境也不一定是要用全景才能表现出来的，有时一个球迷咬手指头的镜头就能带给我们全场无比紧张的感觉。以上可以说都是我们的转播人员忽视了电视本身的一些特性所导致的。另外很多时候我们的转播人员还不够专业化，对于其转播的项目也缺乏了解或者说缺乏相关的知识和信息，当然也就不知道什么时候该给什么镜头该给谁镜头，这应该说是忽视了足球这个项目的特性所导致的。因此，要想成为一个优秀的足球转播人员，首先应该了解足球这个项目，热爱足球这个项目，去收集相关的信息资料；其次他应该能以一个观众的心态去思考去想，充分的代入才能想到什么是观众想要看到的，他也就能在直播时对镜头做出好的选择；再次他应该是能够熟练运用镜头语言，并且是擅长使用镜头语言的，这样他才能在转播中做出艺术化的镜头切换和组接；最后他要足够细心，细腻，这样才能抓住细节，才能够捕捉到以小见大，以点带面的画面，渲染出现场气氛。
这里比较的仅仅是足球转播，分析的也仅仅是足球转播。其实，任何项目的直播都是需要这种受众为先的精神，都需要专业的知识，都需要一点人文艺术的想法才能做的深入人心，才能被广大观众接受。08奥运已经过去，进一步发展全民健身是大势所趋，而要发挥好体育电视对推动全民健身的作用，办好体育节目是首位的，而办好体育节目，做好体育直播是第一要务。
注释：
[1]方洁. 电视直播体育比赛的视觉分析[J].传媒观察,2004,(2).
[2]魏育林.浅谈市级电视台体育赛事的转播[J].现代电视技术,2005,(3).
[3]赵毅柏、成建.电视现场直播前导播的案头工作[J].中国广播电视学刊,2002,(6).
[4]韩东光. 慢动作在体育节目转播中的作用之我见[J]. 电视技术论谈,1998,(12).
[5]张帆. 电视体育传播的戏剧化情境[J].现代传播,1999,(3).
[6]熊文平. 过程•悬念•参与-电视直播的要素[J].现代传播,2000,(6).
[7]陈国强. 国外体育赛事电视转播带给我们的理念[J].中国广播电视学刊,2005,(9). |
